De ReVox-evolutie door Carlitos Guzmán
De geschiedenis van ReVox kan in twee woorden worden samengevat: duurzaamheid en evolutie. Sinds 1951, toen Willi Studer zijn aangepaste Traco Dynavox hernoemde tot de ReVox T 26, heeft dit opmerkelijke Zwitserse bedrijf de komende 40 jaar een voortdurende groei en voorspoed gekend. Aanvankelijk besloot Willi om zijn huishoudelijke apparaten te onderscheiden van de professionele toestellen door verschillende namen te gebruiken. Zo ontstond de naam “ReVox”. De naam ReVox is afgeleid van het Latijn en betekent “continu geluid”. Studer werd de benaming voor professionele toepassingen.
Een consequente eigenschap van alle ReVox-producten is het onwrikbare ontwerp, trouw aan Willi Studers motto “gebouwd voor de eeuwigheid”. Willi, samen met de mensen die hij inhuurde om zijn producten te ontwerpen, te bouwen en op de markt te brengen, was een liefhebber van Klassieke muziek en Jazz. Ze waren allemaal gepassioneerd door muziek en hun werk. Vandaag zien we hun sterke inzet voor kwaliteit en duurzaamheid terug, want velen van deze apparaten hebben hun verwachte levensduur ver overschreden, terwijl onderdelen en service nog steeds beschikbaar zijn voor ReVox-fans en verzamelaars. Natuurlijk kunnen er af en toe problemen optreden, zoals bij elk product, maar wie klaagt er als een Frako-condensator na 25–30 jaar dienst faalt? Tegen die tijd werd van het toestel verwacht dat het met pensioen ging of in een hoek stof stond te vergaren. Integendeel, een Studer-ReVox-product is uitgegroeid tot de nieuwe heilige graal van de huidige tape-revival, en de tweedehandsprijzen zijn absurde hoogten gaan bereiken! Ik ben er zeker van dat Willi hier trots op zou zijn.
Revox A-77: Een legende wordt geboren!
Voor het eerst kreeg een bandrecorder die zowel op amateurs als op professionals gericht was, robuuste koppen van metaal. De complete “solid state”-elektronica werd gemonteerd op verwisselbare printplaten, waardoor service aanzienlijk eenvoudiger werd. De bediening van de aandrijving gebeurde via vrij beweegbare pulsdrukknoppen, en de relaisbesturing maakte niet alleen afstandsbediening van alle functies mogelijk maar bood ook elektrische bescherming tegen foutieve werking.
De lancering van de Revox A77 markeerde het begin van de meest succesvolle tape-recorder-serie van het bedrijf. De gehele aandrijving van de A77 werd gemonteerd op een stabiel, torsievrij gietwerk chassis. Om de stabiliteit te verhogen, waren de motorbevestiging, het kopblok en zelfs de zijwandjes ook van gietwerk gemaakt. De A77 kon verticaal worden gebruikt zonder beperkingen. Natuurlijk beschikte hij over een drievoudige motor-aandrijving. De uitmuntende eigenschap was de kapstanmotor. Deze robuuste asynchrone motor was werkelijk baanbrekend. Als wereldwijde innovatie was hij niet alleen kleiner, lichter en energie-efficiënter, maar de snelheidsstabiliteit bleef ook ongevoelig voor schommelingen in netspanning en frequentie. Het geheim lag in een elektronische snelheidsregelaar die zowel op 50 Hz als op 60 Hz (VS) kon werken zonder aanpassingen.
Tijdens de tien jaar durende productie van de Revox A77 verschenen verschillende versies. De eerste brochure beschreef vijf varianten voor zowel de 2- als 4-trackmodellen. In 1978 erkende het Japanse tijdschrift “Audio Specialist” de Revox A77 als de beste “niet-Japanse reel-to-reel bandmachine.” Zeer opmerkelijk…
De A77 werd aangeboden in vier hoofdversies, waarbij de Mk III (1971-1974) de meest voorkomende en gewildste was vanwege zijn betrouwbare elektronica en precieze mechaniek. De relaisgestuurde “feather-touch”-knoppen maken snelle en precieze bediening mogelijk, en hij bevat aparte voorversterkers voor opname en afspelen, speciale circuits om klikken en pops te elimineren, en een gereguleerde voeding. Zelfs na ruim 40 jaar blijven veel A-77-modellen in gebruik, sommige hebben zelfs in geautomatiseerde radiozendsystemen dienstgedaan tot ver in de eenentwintigste eeuw voordat digitale software overnam. De hoge-snelheidsversies in het ½-track-formaat zijn bijzonder begeerd, zoals de MK III die ik bezit.
De A77 biedt niet alleen een uitstekende frequentierespons, lage wow en flutter en een goede signaal-ruisverhouding, maar beschikt ook over een 3-kopensysteem (erase, record, playback “ERP”) met een 3-motor-systeem, waarbij zowel de kapstan- als spoelmotor rechtstreeks aangedreven zijn. De kapstanmotor is de uitzonderlijke synchronische Papst-motor die in de G36 werd gebruikt, die een constante bandsnelheid handhaaft, terwijl de twee extra motoren zorgen voor terugspanning van de feed (linkse) spoel en een constante inzetrichting voor de inzetspoel. Er zijn geen riemen, behalve die voor de teller.
De A 77 verving de inmiddels legendarische 36-serie en reageerde op de penetratie van de Japanse markt. De A 77 wordt beschouwd als een van de meest significante open-reel-decks in de geschiedenis van audio, en geen enkel gesprek over bandopname in de jaren 70 zou compleet zijn zonder de gerespecteerde A 77. Het project werd geleid door Guido Besimo. Hans Foletti en Herbert Romagna waren verantwoordelijk voor de mechanica, Ernst Mathys ontwierp het functiebesturingsbord, de kapstanmotor was het geesteskind van Artur Stosberg, en groepsleider Besimo ontwierp de audioschakeling. Deze A 77-audioschakeling werd jarenlang het ReVox-handtekeningmerk en werd later, met minimale wijzigingen, toegepast in de B 77 en PR 99! Dat noem ik een echte hoeksteen!
Het toestel werd in grote aantallen verkocht, en ik twijfel er geen moment aan dat dit apparaat een van de meest significante open-reel-decks in de geschiedenis van opname is. Als je ooit overweegt er een te proberen, onthoud dan dat het toestel nu meer dan 40 jaar oud is en een volledige restauratie nodig heeft, en dan bedoel ik ECHT, VOLLEDIG. Alle condensatoren dienen vervangen te worden, evenals lagers, koppen opnieuw uitgelijnd of vervangen, relais schoongemaakt, en je hebt een als-nieuw toestel voor vele jaren meer.
De A 700
Marino Ludwig en zijn team van twee andere prominente Revox-ingenieurs, Waagthaler en Fiala, besteedden 1,5 jaar aan de ontwikkeling van de A-700, intern aangeduid als de “Maxi Revox.” Talrijke slapeloze nachten en constante druk van hun baas, Willi Studer, die voortdurend betrokken was bij alle projecten in de Regensdorf-fabriek, leidden uiteindelijk tot de fenomenale, maar ook temperamentvolle A 700. Na het project van de 700 presenteerde Willi Studer de schetsen van de B 77 aan Marino en vroeg wie dat project zou ontwikkelen, waarop Willi antwoordde: “Jij natuurlijk!” Hij was ook de Project Manager voor de eerste Revox-kasettedeck, de B-710, en de Product Manager voor de opvolger B-215, samen met de engineer Meinrad Lienert.
Dit is een model waar ik nooit zo blij mee was, noch de technici op Puerto Rico die ermee te maken kregen. Het was niet betrouwbaar, en zoals de ReVox-technici het noemden: temperamentvol. De bandtransport-mechaniek doet denken aan een voorganger van de latere pro Studer-machines, zoals de A-810, maar het is natuurlijk niet hetzelfde. Ze wilden iets dat indruk maakte en “professioneel” aanvoelde, vandaar de geboorte van de 700. Voor $1.800,00 in 1973 was het zeker geen “budget”-machine en zeker niet betaalbaar voor elke thuisopnemer.
ReVox B-77
Het aandrijfsysteem van de B77 was grotendeels vergelijkbaar met het goed gevestigde A77-ontwerp, met verbeteringen die tijdens de ontwikkeling werden doorgevoerd en die voorheen voorbehouden waren aan de high-end A700. De B77 kende inknijp-puntenknoppen voor controle, met een geïntegreerde aandrijf-logica die tape-sensoren gebruikte om de werking af te stemmen op de bewegingstoestand van de tape. Dit maakte remote control van alle functies mogelijk. Een externe kapstanmotor-besturing maakte aanpassingen van de bandensnelheid mogelijk met +/- 10%. De B77 bevatte ook een snij- en plakblok voor gemakkelijke tape-splitsing.
De beroemde ReVox B 77 heeft zijn plek in de geschiedenis verankerd. Als een van de meest herkende en succesvolle open-reel-decks, was het de natuurlijke opvolger van de legendarische A 77, ook wel bekend als “das Panzer” (de tank). In 1977 geïntroduceerd en ontwikkeld door Marino Ludwig en zijn team, behield het veel van de kenmerken van de A 77, met name de motoren, koppen en audioschakeling ontworpen door de uitzonderlijke ingenieur Guido Besimo. Manfred Meinzer, de industrieel ontwerper die alle ReVox-producten sinds 1965 maakte, beschouwde dit als zijn meesterwerk. Het beeld van de B 77 is synoniem geworden met open reel-decks. Meinzer kreeg zijn opleiding in de Verenigde Staten.
De bandtransport zag verbeteringen en vooral de VU-meter functioneerde nu tijdens het afspelen. Het commando-bord was volledig nieuw en opnieuw ontworpen, waarbij bedieningsrelais werden vervangen door IC’s en vier triacs. Om kosten te besparen, bevatten de B 77-borden beide kanalen in plaats van één kanaal zoals bij het vorige model. Een pauzeknop werd toegevoegd, net als een zeer bruikbare tapesnijder. Eerlijk gezegd zijn de fragiele kunststof schakelaars die snel breken en de moeilijk afleesbare teller nadelen. Het kwam in twee versies: MK I en MK II, met naar verluidt 288.000 stuks geproduceerd. Samen met de PR 99 behoren beide modellen tot de populairste ReVox-recorders.
De MK II werd geproduceerd van 1980 tot 1993 en introduceerde toonhoogteregeling en enkele elektronische schakeling-verbeteringen, hoewel hij grotendeels hetzelfde bleef. Er zijn veel uitvoeringen gemaakt, en weinigen weten van het zeldzame Dolby-model, met slechts 250 stuks geproduceerd. Ik heb er zelf nooit een gezien. De toevoeging van Dolby kwam vooral door concurrentie en verkoopdruk, maar Willi Studer zelf stond het opnemen van Dolby in zijn decks tegen.
De B77 was gebouwd voor uitzonderlijke duurzaamheid, met gietonderdelen voor het motor-chassis, zij-dragers, kruisbalk, kopblok en klemrolarm. Dit bood uitzonderlijke stabiliteit voor het precieze tapes-geleidingssysteem, de koppen, motoren en remvoorziening. De motoren waren robuuste AC-asynchrone typen, bekend om hun eenvoud en betrouwbaarheid. Zelfs na 40 jaar falen deze motoren zelden. Deze directe aandrijving kapstan-motor, met zijn ta fo generator en servoelectronica, zorgde voor opmerkelijke snelheidsstabiliteit, ongeacht load-variaties of veranderingen in de elektrische spanning of frequentie.
Achter de schermen: B-77
Marino begon zijn carrière bij Studer als parttime student in 1968 en, nadat hij in 1970 zijn ingenieursdiploma had gehaald, ging hij fulltime bij Revox werken. Zijn eerste project betrof het ontwikkelen van een nieuwe versie van de A 77 voor taalbanken in scholen. Hij werkte ook aan de Dolby-circuits voor de A 77 MK IV. Kortstondig verhuisde hij naar de Studer-divisie onder Harman’s leiding en werkte hij aan automatisering van radioconsole’s vóór terugkeer naar Revox voor het laatste project van “domestieke” machines: de C-270 en zijn familie. Marino Ludwig kwam in dienst bij Studer Revox in 2006 en beëindigde zo een 37-jarig carrière bij de Zwitserse reus.
Als u mij zou vragen hoe ik de “A” vergelijk met de “B”, dan zou ik zeggen dat beide uitmuntende machines zijn. Ik heb echter gemerkt dat het A-model populairder is in Europa, waar velen beweren dat het een “natuurlijker” en “warmer” geluid heeft. Ik bezit beide modellen, allebei volledig gerestaureerd, en ik geef persoonlijk de voorkeur aan de B-77. Die voorkeur is niet vanwege de geluidskwaliteit maar eerder omdat ik de uitstraling en het gevoel van de B 77 mooier vind dan die van de A 77. Als ze naast elkaar staan, lijkt de A 77 een speelgoedje vergeleken met de modernere B 77, maar dat is slechts mijn mening. Desalniettemin blijft de C 270 mijn absolute favoriet.
De aantrekkingskracht van de Revox B77 ligt in de overeenkomsten met hun Studer-branded professionele tegenhangers, waardoor hij robuuster is dan de meeste. Wat geluidskwaliteit betreft is de B77 een van de meest geschikte open-reel-machines voor thuisgebruik. Gezien zijn prijs en formaat is de B77 wellicht de beste optie voor een thuis-open-reel bandrecorder.
ReVox PR 99
De PR 99 is in wezen de geavanceerde versie van de B 77, ontworpen voor semi-professioneel gebruik. De belangrijkste verschillen zijn XLR-aansluitingen en standaard 19″ rack-capaciteit. De auto-locator van MK II was bijzonder gunstig voor professionele gebruikers. Hij werd geproduceerd in 61 versies over 13 jaar. Een demupport-inrichting werd rechts aangebracht (de B 77 had er maar één), en het frame werd aangepast voor de naar voren uitstekende kopblok. De elektronica werd grondig vernieuwd en verbeterd met functies die zijn afgestemd op professioneel gebruik. Marino en zijn team werkten aan het cassettedeck-project onder voortdurende kostenbeperkingen om het nieuwe “PR 99”-project te laten starten. Dit toestel was nooit bedoeld voor thuisgebruik of woonkamers. Het werd uitsluitend als “Revox” gebrandmerkt en behaalde grote successen!
De 99′ wordt vaak beschouwd als de betaalbare “Studer,” die de kloof overbrugde tussen de domestieke B 77 en de professionele Studer-machines. De verkoop van de PR 99 in professionele kringen was opmerkelijk! Het werd in drie versies geproduceerd: MK I, MK II en MK III. De MK I en MK II zijn, afgezien van de auto-locator, vrijwel identiek. De MK III verschilt visueel met een grijs onderpaneel en kunststof knoppen, met als doel een meer “professionele console”-uiterlijk, wat ook de kosten verlaagde. Er is geen significant verschil in constructie tussen II en III. Veel zogenaamde revisies mikken op verbeteringen en kostenreductie, zoals te zien bij de MK III.
De 99′ kwam met een metalen 19″-rack-capabiliteit, verkrijgbaar op een kar of in een flightcase met luidsprekers voor live-opnames. Deze laatste versie is zeldzaam, en ik heb er maar één gezien. Persoonlijk geef ik er de voorkeur aan vanwege zijn draagbaarheid; hij is echter omvangrijk en zwaar, en ik zou de luidsprekers van lage kwaliteit niet voor audioweergave gebruiken. De waarde ligt vooral in het oog van de verzamelaar. Omgekeerd zijn degene met vlinderkoppen waardevoller en zeldzamer. Vanuit akoestisch oogpunt klinkt hij niet beter dan zijn 77′-tegenhangers, en sommigen beweren dat de uitgebalanceerde transformatoren voor de XLR-aansluitingen het geluid negatief beïnvloeden. Ik vind beide erg aangenaam en neutraal klinkend, zonder noemenswaardig verschil in geluid. Vaak worden meningen herhaald tot stedelijke mythen worden, zonder eerstehands ervaring. In audio worden veel dingen herhaald zonder verificatie. Sommigen beoordelen op basis van ontwerp, ervan uitgaande dat uitgebalanceerde transformatoren het geluid negatief beïnvloeden zonder eerst te luisteren, wat leidt tot wijdverspreide misvattingen.
De laatste B 77’s werden in Regensdorf geproduceerd tegen een tempo van 175 stuks per dag in de piek van de productie en werden geëtaleerd als “Studer.” Veel functies uit de A 77 waren nog steeds aanwezig bij de B 77 en PR 99.
De echte genialiteit van Studer lag in het integreren van professionele kwaliteitsproducten in domestische modellen. Veel A 77- en B 77-stukken vonden hun weg naar professionele studio’s en radiostations. In Puerto Rico gebruikte Radio Oro hun A 77-stukken meer dan 30 jaar voordat ze overstapten op digital. Dit verhaal wordt wereldwijd herhaald. Ik betwijfel of een Japans model hetzelfde kan claimen, behalve misschien Otari. Ik zeg niet dat die machines slecht zijn, maar ReVox liep voor op zijn tijd, zoals blijkt uit de lange levensduur en de beschikbaarheid van onderdelen. Nieuwe onderdelen voor ReVox-decks zijn nog steeds verkrijgbaar. ReVox-producten richtten zich op de particuliere markt, maar werden wereldwijd ook breed professioneel ingezet, wat hun kwaliteit en professionele acceptatie laat zien.
Een ander punt om te overwegen is dat als één model van een Japans merk alle B 77’s samen zou overtreffen in verkoop, hoeveel daarvan zouden nog bestaan in vergelijking met de Zwitserse juweel? De A-77 en A 700 worden nog steeds door audiophiles wereldwijd gerenoveerd, zelfs na 50 jaar. Daarom behoren Studer-ReVox-producten tot een van de meest gerestaureerde audio-componenten en bereiken ze hoge prijzen op de tweedehands markt. Veel van deze machines worden verkocht voor meer dan hun oorspronkelijke prijs 30 jaar geleden!
De laatste B 77 MK II en PR 99 MK III werden geproduceerd in 1997.
Gekoppelde werking:
Het bedienen van ReVox-apparaten is doorgaans eenvoudig en rechtstreeks. Het inwikkelen van de tape gaat snel en intuïtief, en behalve bij de Crown-machines zijn deze ook vrij eenvoudig. Zodra je de machine afstemt op een specifieke bandformule, leveren de resultaten uitstekende prestaties. Ze hanteren hoge niveaus zonder vervorming. Hoewel de tape-handling enigszins verbeterd kon worden en sommige Japanse modellen hierin uitblinken, is dit de reden waarom professionele versies ontwikkeld werden: Studer. De PR 99 biedt een betere handling door de extra dempingspin rechts, wat de stabiliteit van het tape-pad verhoogt en tape slack vermindert bij snelle starts.
Zowel de B 77 als de PR 99 zijn compact en niet al te zwaar. Ze kunnen in een 19″-rack worden gemonteerd met de juiste cage of op een kar worden gebruikt als u de benodigde adapters heeft. Wat geluid betreft, zijn ze identiek, maar let op: de 99′ komt alleen in hoge-snelheidsversies en in ½-track-formaat. Daarnaast, wanneer u de 99′ in huiselijke omgevingen gebruikt, heeft u XLR-naar-RCA-kabels of XLR-naar-RCA-adapters nodig. Sommige aftermarket-modificaties hebben de XLR-aansluitingen vervangen door RCA’s. De B 77 is daarentegen beschikbaar in verschillende versies, inclusief hoge-snelheid en ½-track, zonder speciale bedrading of adapters te hoeven gebruiken. Ik geloof dat de 99′ meer prestige heeft dan de 77′ vanwege zijn directe connectie met het professionele veld en omdat veel 99′-modellen zijn aangepast en verfijnd, zoals de SONORUS-versie, voor de nieuwe markttrend van hoge snelheid en voorgegraveerde tapes. Bovendien zie je minder vaak een 99′ in een woonkamer dan een 77′, wat extra prestige oplevert voor de eigenaar.
Qua esthetiek is de B 77 een van de minst opdringerige open-reel-decks die beschikbaar zijn. Gezien als het toonbeeld van het ontwerp van Manfred Meinzer, is de B 77 bescheiden in zijn eenvoudige voorkomen. Naast een Technics 1500 kan hij onbelangrijk overkomen, maar elke vergelijking eindigt wanneer je op de “Play”-knop drukt. Voor service vereenvoudigt het nette en modulaire ontwerp van de ReVox-decks het werk van de technicus. Aangezien veel van deze machines vooral in radiozenders werden gebruikt, zijn de bedradingen en vele andere cruciale onderdelen eenvoudig vervangbaar.
Dit geldt niet voor andere machines. Heb je ooit het interieur van een TEAC 2000 gezien of zelfs die eerder genoemde Technics? Het is niet eenvoudig, geloof me. Deze eenvoudige aanpak en de mogelijkheid om veld-onderhoud te verrichten, werden enigszins voor het eerst geïntroduceerd door CROWN, dat zijn robuuste en industriële machines zo propr werden ontworpen dat onderhoud in enkele minuten kon worden uitgevoerd! Ik heb nog nooit een open-reel-deck gezien waarbij je de kapstan-riem in 10 seconden kunt vervangen zonder zelfs maar een schroef te verwijderen! Dat is pure Crown, dames en heren. Revox volgde deze trend maar met verfijndere en modernere technologie.
ReVox C 270
De Revox C 270 was de laatste recorder die door Revox werd geproduceerd, van maart 1988 tot 1993. In wezen een verklede Studer, hij leende veel kenmerken van de 807, al was hij niet identiek zoals sommigen beweren. De 807 ligt ver buiten zijn niveau en in een andere klasse, maar de C 270 werd ontwikkeld door Studer en onder het merk Revox gebracht voor commerciële en marketingredenen. Er wordt gefluisterd dat men de Studer-professionele reputatie wilde beschermen tegen een “thuis”-machine.
Technisch gezien lijkt zijn transportarchitectuur op die van de 807, met 3 snelheden met fijne afstelling en een microprocessor-gestuurde bandenspanning die gebruikmaakt van een sensor op de juiste motor en nog een processor aan de linkerkant om de kracht voor de leveringsmotor te berekenen. Dit stelde gebruikers in staat om de rollen met één hand heen en weer te laten bewegen, een door Studer gepatenteerde eigenschap. De auto-locator biedt veel functies, waardoor het een plezier is om te gebruiken, waardoor ik het voelde als de beste ReVox die ooit is gemaakt. Na dit model moest men omhoog naar het Studer-veld met de 807 en 810-machines.
Een opmerkelijk verschil is dat de kapstan-motoren van de C 270 DC zijn en alleen werken wanneer “Play” wordt ingedrukt. Alle andere ReVox-modellen gebruiken AC-motoren die continu draaien zodra de machine is ingeschakeld. De elektronica werd volledig herontworpen, duidelijk beïnvloed door Studer. Sommigen bekritiseren de C 270 vanwege betrouwbaarheid-problemen in vergelijking met zijn Studer-tegenhangers, maar dit was het gevolg van het ontwerpen van een nieuw model onder financiële beperkingen. Wat prestaties betreft, kunnen andere ReVox-modellen niet met hem concurreren. Het was een antwoord op goedkope machines zoals de Tascam en Otari MX 5050 in een periode waarin bandopname op het punt stond te verdwijnen. Bovendien werd de C 270 niet in grote aantallen verkocht en blijft hij tegenwoordig zeldzaam en duur, met prijzen van zo’n $5k tot $6k bij correcte service.
De C 270 kwam ook in 4 kanalen, de C 274 met auto-reverse, en in 8 kanalen met een ½”-band, de C 278. Deze machines werden in beperkte hoeveelheden geproduceerd omdat tegen de tijd dat deze serie werd gelanceerd, digitale technologie een aanzienlijke impact had en de verkoop afnam. De C 270 weerspiegelt het tijdperk en markeert het einde van een van de meest prominente tape-deck-fabrikanten van de 20e eeuw.
Conclusie
In de late jaren zestig was de concurrentie op de open-reel-markt hevig. De Japanners daagden Amerikaanse en Europese fabrikanten uit, wat leidde tot innovaties in tape-opname-technologie. Revox moest de revolutionaire A 77 introduceren om de verouderde G 36 te vervangen. Het debuut van de A 77 verraste de wereld door een domestische machine te bieden met professionele functies en bouwkwaliteit. Het maakte het mogelijk om thuis een professionele open-reel-machine te hebben zonder de hoge prijs van een professioneel systeem, waardoor de A 77 een belangrijke mijlpaal werd in de geschiedenis van open-reel. De audioschakeling, ontworpen door de genie Besimo, was zo geavanceerd dat hij meer dan 30 jaar later nog in de B 77 en PR 99 voortgezet is met minimale updates! De A-700 en de nieuwere C-270 bereikten echter nooit dezelfde cultstatus als de andere vier genoemde modellen.
Iedereen heeft zijn favoriete merk, en tijdens de open-reel revolutie werden veel machines ontwikkeld, maar de meeste zijn verdwenen en slechts enkele worden vandaag nog gebruikt. CROWN is een van de oudste ontwerpen die nog steeds goed presteert na 50 jaar, en Studer-ReVox, natuurlijk, waar zelfs het G 36-model nog af en toe op veilingen verschijnt. Wat zou je nog meer willen? Een gerestaureerde PR 99 MK III blijft nog steeds meer dan $3.000 op de tweedehands markt verkopen! Ja, die prijs is hoog en ik zou die prijs niet voor een 99′ betalen, maar toch! Boven die prijsklasse op de tweedehands markt zijn Nagra, Ampex en Stellavox. Het draait meer om status dan om de machine zelf en het geluid, want ik heb vele machines gehoord, ook de dure Nagra “T”, en de geluid-verschillen zijn subtiel, persoonlijk en grotendeels subjectief. Soms draait het meer om status, merkloyaliteit en cultfollow dan om de machine zelf. Heb je die kleine Nagras gezien, oorspronkelijk ontworpen voor veldgeluidsopname, nu gebruikt voor Hi-Fi-toepassingen? Op dit niveau klinken al deze machines spectaculair!
Zoals Olgiati en Bologna aangeven in hun ReVox-boek: “…met enkele uitzonderingen, zijn de grote meesterwerken van ReVox en Studer herstelbaar en opnieuw op te bouwen tot perfectie, waarbij ze hun robuuste ontwerp en superieure bouwkwaliteit en concept tonen.” Zo simpel is het.
Esoterisch – Alle foto’s, behalve die van de A 700, zijn van mij.
Bibliografie:
Evolution of the Audio Recorder door Van Praag, 1997
ReVox: Reel to Reel recorders 1949 – 1993 door Luca Maria Olgiati en Paolo Bologna, 2016
Swiss Sound Magazine – Diverse Uitgaven
Revox-website
Over de auteur:
Carlos J Guzman, afkomstig uit Puerto Rico, is een Grammy-bekroonde Mastering Engineer die bekend staat om de grootste tape-dekcollectie in zijn land. Hij is begonnen met tapes op tienjarige leeftijd en gebruikt sindsdien voortdurend tapes en taperecorders. Hij is tevens auteur van talrijke technische artikelen over Audio, Mortuariumwetenschappen en Seismologie.
