Fujinon GF 19-35mm en 32-90mm T3.5 Recensie: De oplossing voor wat er mankeert

Enkele maanden geleden was ik in Alaska bezig met het opnemen van een documentaire (die op een dag uitkomt, ik zwaar het!) over de Fujifilm Eterna 55-camera, en het vinden van geschikte lenzen was een van mijn grootste worstelingen.

De Fujinon Cine Zoom GF-serie lenzen hadden al een groot deel van mijn hoofdpijn kunnen wegnemen als ze toen beschikbaar waren geweest. Nu is niet alleen de standaardzoom 32-90mm T3.5 verkrijgbaar, maar ik kon ook de nieuwe 19-35mm T3.5 ultra-wide zoom testen (elk $5.995). Deze lenzen zouden de Eterna 55 op zichzelf al veel interessanter kunnen maken als ze leveren wat ze beloven. Doen ze dat?

Wat maakt deze lenzen zo speciaal? Allereerst de montage. Dit zijn uitsluitend GF-Mount lenzen, wat betekent dat de enige cinema-camera waarop ze momenteel gemount kunnen worden de Eterna 55 is. Die camera heeft een zeer grote en uniek hoge sensor, waardoor relatief weinig lenzen die sensor kunnen dekken. Deze zooms zullen dus een enorm breed scala aan toepassingsmogelijkheden dekken, zelfs als je het volledige Open Gate-gebied van 44×33 mm opneemt. Ze leveren een equivalent gezichtsveld en scherptediepte zoals een 15-28mm f/2.8 en een 24-70mm f/2.8, en zullen dus een breed scala aan gebruiksgevallen dekken. Daarnaast zien deze zooms eruit als standaard cinema-zoomlenzen, maar ze hebben alle nieuwste technologie die je ook in Fujifilm’s foto-lenzen ziet, waaronder autofocus, optische beeldstabilisatie en weersbestendigheid.

Belangrijk is dat dit matched lenzen zijn met vrijwel identiek gewicht (2.100 gram voor de 19-35mm en 2.115 gram voor de 32-90mm) en ontwerp. Als je ze in een rig gebruikt, kun je ze eenvoudig verwisselen zonder dat je gereedschap zoals een follow focus-module opnieuw hoeft af te stellen.

Fujinon GF 19-35mm en 32-90mm T3.5 Beoordeling: Hoe Voelen Ze?

Het ontwerp is precies wat je van een Fujinon cinema-lens verwacht. We hebben tandwelfocus, zoomen en diafragma-rolringen. Er is ook een meegeleverde maar afneembare hendel voor de zoomring. Ik vind het fijn dat het diafragma op automatisch kan staan of vergrendeld kan worden zodat het vanaf de camera-lijn kan worden bediend. Het voorkant-element heeft een zeer grote filterdiameter van 111 mm, dus je hebt een aanzienlijke matte box nodig om het af te dekken. Onderaan de lens zit een 3/8-schroufaansluiting voor directe montage van een lenzensteun.

Er zitten verschillende aan/uit-schakelaars op de tank, te beginnen met één om OIS (optische beeldstabilisatie) in te schakelen. Dit is vooral belangrijk voor Eterna 55-gebruikers, aangezien die body geen in-body beeldstabilisatie (IBIS) biedt. Er is een grote zoom-joystick waarmee je de lens kunt servogaan zonder motor. Meer daarover zo meteen. Net hieronder bevindt zich de optie om óf de zoom- óf de scherpstelfunctie in de “M”-modus te zetten, of door handmatig aan de lens te draaien, of in “S” voor servo, wat autofocus mogelijk maakt, of de eerder genoemde servo-zoom-rokker. Verwarrend genoeg negeert wanneer een van de schakelaars op “S” staat, de huidige instellingen op de lens zelf. Ik vond dat behoorlijk schokkerig toen een snelle blik op de fysieke dials niet overeen kwam met wat de camera daadwerkelijk registreerde.

Fujinon GF 19-35mm en 32-90mm T3.5 Beoordeling: Hoe Schieten Ze?

Het eerste waar ik mee begon te testen, was de prestaties van de handmatige focus-ring, want historisch gezien hebben autofocus-cinema-lenzen een onhandige, traag aanvoelende focus die het regisseren van scherpstelling lastig maakt. Bij de Cine Zooms GF-lenzen voelde het echter zo aan als een mechanisch gekoppelde lens dat PetaPixel’s Chris Niccolls aanvankelijk niet besefte dat dit focus-by-wire was. Samen met de onlangs uitgebrachte Sigma Cine AF-zooms geeft dit aan dat moderne lineaire motoren in staat zijn om de eerdere beperkingen van focus-by-wire-lenzen te overwinnen, mits ze ontworpen zijn om hiermee om te gaan.

Wat ademhaling betreft (waarbij het gezichtsveld dramatisch verandert als de focus verplaatst wordt), was ik zeer tevreden met de resultaten. De 19-35mm vertoont zeer minimale ademhaling bij extreme scherpstelling, maar de 32-90mm vertoonde nauwelijks merkbare veranderingen. Dit is ongelooflijk indrukwekkend.

Flare is ook de moeite waard om te testen op cinema-lenzen, en veel cinematografen geven de voorkeur aan een beetje contrastverlies en ghosting wanneer felle lichtbronnen door de voorste lens komen. Deze Fujinon-lenzen bevinden zich qua flare-kenmerken in een middenweg, wat ik erg prettig vond. Er is zeker een verlies aan contrast rond heldere lichtbronnen en kleine gevallen van ghosting, maar het is net voldoende om wat karakter toe te voegen, nooit genoeg om een scène af te leiden.

De bokeh op beide lenzen is simpelweg uitstekend. Er is een vergelijkbaar soepele weergave van schitteringen, met een lichte zeepbel-achtig effect en bijna geen uienringen. Belangrijker nog, achtergronden en voorgronden lossen op in een fraaie abstractie die er fantastisch uitziet bij het scherpstellen.

Wat scherpte betreft wilde ik deze lenzen testen op volledige resolutie met de GFX100 II-stills-camera. Hoewel de Eterna 55 momenteel nog maar het volledige sensoroppervlak in 4K kan vastleggen, zullen toekomstige cameramodellen dit zeker verbeteren, dus ik wilde zien hoe ze in 102 megapixel-fotomodus presteren.

De prestaties waren vrijwel identiek ondanks de gebruikte lens en brandpuntsafstand. Het middelpunt van de afbeelding is vrij scherp bij volledig openslepen, maar profiteert licht terwijl je stopt naar f/8, hoewel ik denk dat dit pas merkbaar zou zijn bij 8K-opname. Bij gesloten diafragma tot T8 is de afbeelding haarscherp, zelfs bij het maken van hoge-resolutiefoto’s. Aan de uiterste randen van het 4:3 Open Gate-frame is er een duidelijke zachtheid in het beeld; maar bij het weer openen naar diafragma-opties krijg je uitstekende resultaten.

Ik wilde ook naar de hoeken letten in een 16:9-beeld, en daar presteren ze iets beter bij open diafragma, maar ook bij stoppen down profiteren ze. In het algemeen kun je deze lenzen bij volledig openslepende stand voor elke brandpuntsafstand gebruiken voor 4K-opnamen en rekenen op solide resultaten. In toekomstige modellen die mogelijk 8K of hogere open-gate-opnames bieden, zal stoppen down gunstig zijn om het maximale detail vast te leggen, vooral in de hoeken.

Het is ook vermeldenswaard dat de huidige Eterna 55 en GFX 100 II een significante crop-factor van 1,51x hebben bij het opnemen van 8K, en de beeldkwaliteit in dit deel van beide lenzen is uitstekend.

Een laatste punt op gebied van beeldkwaliteit is of deze lenzen parfocale zijn, wat betekent dat de focus niet verschuift bij het zoomen. Wat Fujifilm hier lijkt te doen, is elektronisch de focus aanpassen terwijl de lens zoemt om je onderwerp scherp te houden. Helaas werkt het niet responsief genoeg om het onderwerp scherp te houden terwijl de lens aan het zoomen is. Dit betekent dat een zoom halverwege een opname mis kan slaan in scherpstelling, zelfs als de focus juist is ingesteld, maar aan het eind van de zoom weer scherp wordt. In feite kunnen videoproducenten en cinematografen tussen shots opnieuw kaderen zonder zich zorgen te maken over focusverschuiving, maar ik zou afraden om halverwege een zoom te doen. Dit beïnvloedt de bruikbaarheid van de servo-zoomfunctie aanzienlijk, helaas.

De Eterna 55 Maakt Nu Veel Meer Zinv

Toen ik met Fujifilm’s eerste cinema-camera aan het werken was, was het kiezen van lenzen echt een gedoe. Ik kon GF-mount fotolenzen gebruiken die het hele sensoroppervlak volledig bedekten maar een vreselijke handmatige focus-handling hadden, of cinema-lenzen die zelden dat enorme sensor bedekten. De Fujinon Cine Zoom GF-modellen lossen dit probleem op en doen dat met lenzenontwerpen die werkelijk prachtige beelden kunnen creëren.

Belangrijker nog: deze lenzen tonen Fujifilm’s toewijding aan cinema-camera’s die vooruit gaan. Als het bedrijf alleen maar wat water probeerde te testen met de Eterna 55, dan zou er geen reden zijn geweest om de kosten en moeite te nemen om twee zo’n geavanceerde lenzen te ontwikkelen. Ik hoop alleen dat we binnenkort een tele-zoom zullen zien om een_GF-mount cinema-lenze-trinity_ compleet te maken.

Zijn er Alternatieven?

Nee. Niets anders op de markt zal het enorme sensoroppervlak van de GFX- en Eterna 55-camera volledig kunnen dekken terwijl autofocus, stabilisatie, weersbestendigheid en professionele handmatige bediening nog steeds worden geboden. Gelukkig, ondanks dat Fujifilm deze markt volledig heeft afgebakend, vraagt het bedrijf niet om een enorme investering voor deze lenzen: $5.999,99 is behoorlijk redelijk gezien de prestaties, vooral gezien wat zelfs full-frame of Super 35 cinema-zooms kosten.

Moet Je Ze Kopen?

Ja. Als je al geïnvesteerd bent in of overweegt een Fujifilm Eterna 55, zijn deze lenzen absolute noodzaken en redelijk betaalbaar gezien wat ze bieden. Als je een cinematograaf bent die van plan is GFX-body’s te gebruiken voor hun grote sensor-esthetiek, zullen deze lenzen het leven ook een stuk gemakkelijker maken. De optische prestaties suggereren bovendien dat ze redelijk toekomstbestendig zijn naarmate Fujifilm’s cinema-experiment verder gaat.