Als ik hoor dat een stuk apparatuur een “cost-no-object” ontwerp heeft, denk ik meteen aan twee dingen: 1) Ja, maar hoe klinkt het? en 2) Dit moet wel wat bijzonders zijn! Welnu, nu ik de Pass Labs XS phono voorversterker heb gehoord, kan ik je zeggen dat het inderdaad iets bijzonders is! Het staat al een paar maanden aan het front van mijn audiocomponenten en mijn luisterervaring is nog nooit zo aangenaam geweest, zijn klank is zoeter en explosiever dan ooit en buitengewoon révélant van elke opname die ik heb afgespeeld. Ontwerper Wayne Colburn heeft zo’n wonderbaarlijk stuk apparatuur gemaakt dat het erg moeilijk zal zijn om terug te gaan naar iets minder — zelfs naar een ander uitstekende Pass Labs phono zoals de XP-27 die ik de afgelopen zes jaar als referentie gebruik.
Aan het eind van november arriveerde de nieuwe Pass Labs XS phono in een hoge, ruim bemeten doos (63,5 cm L x 43,2 cm B x 58,4 cm H) van dik karton die 43 kg woog. Maar omdat ik onderweg was toen het zou aankomen, had ik het laten afleveren bij mijn lokale FedEx-vestiging. Ik wist dat mijn Tesla Model 3 sedan dit formaat niet kon verwerken, dus toen ik thuiskwam, vroeg ik mijn zoon en zijn Volkswagen Golf GTI om met mij mee te gaan om het op te halen en terug naar huis te rijden. De zware doos paste nauwelijks in zijn auto, maar we hebben hem onder de achterklep gekregen, dichtgedrukt en teruggereden. Daarna tilden we het uit de auto op een dolly en rolden het naar mijn garage. Daar stond het meer dan een maand stil, bekent, terwijl ik naar India reisde voor het grootste deel van december en het begin van januari. Op weg van Mumbai naar de verre uithoeken van Rajasthan zag ik grote pracht, grote armoede, tientallen prachtige tempels en talloze fascinerende dieren in een uitgestrekt stedelijk gebied, en tegelijk verschrikkelijk vervuilde lucht die daarmee gepaard ging. Maar ik wist, telkens in korte pauzes in restaurants, hotels, af en toe een paleis en cafés, dat de Pass Labs XS phono (MSRP $49,500 in zilver) en zijn allure van audio-excellentie mij voortdurend wachtten.
Verkennen van de Pass Labs XS Phono-functies
Negen jaar geleden vond Nelson Pass, oprichter en voormalig president van Pass Labs, dat het bedrijf een voorversterker en phono nodig had die aansloten bij de uitstekende XS-krachtversterkerreeks die hij had ontworpen. De doelstelling was om te kijken wat mogelijk was zonder naar kosten te kijken. Zijn partner Wayne Colburn, na het ontwerpen van de Pass Labs XS-voorversterker, richtte zich vervolgens op de phono, koos materialen voor de printplaten en andere passieve onderdelen, en besloot vervolgens voor een dual-mono schakeling. Binnen een jaar kwam hij met de Pass Labs XS phono.
In een uitwisseling van e-mails vertelde Colburn me over de ontwikkeling ervan. Hij vertelde mij dat, tamelijk ongebruikelijk, de signaalversterking vanaf de ingangen van de phono-cassette plaatsvindt vóór enige ingangsschakeling in de Pass Labs XS phono-pre. Hij is van mening dat deze voorversterking van het inkomende signaal vóór het routeren de vervuiling van de zwakke analoge informatie aanzienlijk vermindert. De printplaten die hiervoor zijn ontworpen, bestaan uit goud-geplateerde keramische composiet met hoge temperatuur, zevenmaal zo duur als standaardplaten, geslingerd in elastomeerbeugels en met de hand geassembleerd — het soort kwaliteitsonderdelen en zorgvuldige assemblage dat in de raketwetenschap wordt toegepast. De keramische borden zijn veel stabieler en vochtbestendiger dan polyimide-borden en de braadpunten van keramisch soldeer doen het beter dan polyimide. En de koperen sporen rijzen niet op bij hitte zoals bij andere, minder dure bordmaterialen.
“Dit is belangrijk,” schreef hij. “Wanneer je lage-frequenties versterkt, worden de fouten bijna 100.000 keer vermenigvuldigd, dus het is logisch dat we het goed moeten doen.”
Ook de transistoren zijn erg bijzonder, want het gaat om nieuwe oude voorraad Toshiba FETs die Pass Labs jaren geleden heeft opgeslagen, omdat men de zeldzame kwaliteit ervan erkende voordat ze niet langer werden geproduceerd. Deze zijn met de hand gematcht en getrimd voor alle zes ingangskaarten in de phono, in totaal 84 FETs. Colburn beweert dat de ruisprestaties en de consistentie van deze Toshiba-onderdelen ongeëvenaard zijn. Dit high-gain-gedeelte is direct gekoppeld en voedt naar vier Toshiba MOSFETs in een auto-bias-schakeling die volgens Colburn het optimale bedrijf behoudt vanwege hun hogere spannings- en stroomcapaciteiten.
Dit gain-gedeelte voedt vervolgens Vishay-resistors, en voor het eerste equalizer-gedeelte koos Colburn op maat gemaakte REL- condensatoren, dure onderdelen die volgens hem wel samenwerken, stabiliteit handhaven en twintig jaar of langer meegaan. Het coördineren van al deze selecties is tijdrovend om zo te laten samenwerken, maar Colburns bijna drieëndertig jaar ervaring maakte alles soepel.
De printplaten zijn dual-mono en liggen naast elkaar, net zoals de oversized voeding met zijn dubbele platen en 120-watt, afgeschermde toroids die drie keer zo groot zijn als wat er in de XP-27 zit. Ten slotte zei Colburn dat de Pass Labs XS phono-pre gebruikmaakt van meerdere regelingsniveaus met elektrolytische en filmcondensatoren in een all-discrete cascade-circuit.
In totaal zijn er 13 printplaten en 1500 onderdelen in de Pass Labs XS phono, terwijl de XP-27 slechts 6 platen en ongeveer 400 onderdelen gebruikt. De XS is inderdaad een volledige ontwerpbestemming voor de liefhebber van vinyl die een compleet Pass Labs-systeem wil dat concurreert met de duurste apparatuur. Colburn vergelijkt zijn phono met een toplijn Aston Martin maar zegt, zachtjes: “Je kunt er meer uren per dag mee werken, tenzij je een lange woon-werkafstand hebt.” Inderdaad is het een product van oprechte buitenissigheid.
Beschrijving en installatie
De Pass Labs XS phono is een fraaie, two-box combinatie met de bedieningsunit gescheiden van zijn enorme voeding, elk chassis precies hetzelfde gemeten — 19” x 14” D x 6 ¼” H. Samen wegen ze maar liefst 80 pond, redelijk gelijk verdeeld tussen hen (aangezien de bedieningsunit ook zijn eigen gereguleerde voeding heeft). Het duurde wat moeite om elk onderdeel uit de verpakking te tillen en in mijn systeem te plaatsen. De bedieningsunit ging op de tweede plank van mijn Box Furniture-rek, en ik plaatste de voeding op een lakke kersenhouten versterkerstand ernaast. Ik plaatste beide units op Modrate footers. Vervolgens was het simpel om ze samen te verbinden met de twin PowerCON-umbilical, elk met sluitende connectors die gemakkelijk en stevig vastklikten. Instructies voor al dit lêen uit de redelijk eenvoudige handleiding. De garantie bedraagt drie jaar, onderdelen en arbeid, maar Pass Labs staat bekend om de royale praktijk van zelden een product “verlaten” of in de steek laten.
Ik moet zeggen dat de geborstelde aluminium behuizingen op het zilveren model (zwart is ook beschikbaar voor $500 extra) een spectaculaire presentatie vormen, het glanzende metaal werkt sensueel samen met uiterst uniforme afgeschuinde randen en een kenmerkende, vrij brede horizontale groef met de grootte en ondiepe diepte van een vingertop in de buurt van de onderrand van elk stuk. Strakke, CNC-bewerkte letters spellen “PASS” op hun onderste rechter randen. De bedieningsunit heeft drie grote, massieve aluminium draaiknoppen die gelijkmatig van de linkerzijde naar net voorbij de middellijn zijn geplaatst; links voor impedantie-instellingen (30 tot 47 kΩ), het middelste voor capaciteit (10 pF tot 750 pF), en rechts voor gain-instellingen (56, 66, 76 dB). Blauw LED-lampjes rondom elke knop geven aan welke waarden en gain-instellingen zijn ingeschakeld. Een rij LEDs rechts van het voorpaneel geeft aan welke ingangen in gebruik zijn en of de Hi-Pass-filter en Mute actief zijn.
Achterop bevinden zich drie sets RCA-ingangen, plus twee sets van drie aardingspinnen. Uitgangen aan beide zijkanten zijn zowel RCA als XLR. Onder de uitgangen bevinden zich de aansluitingen voor de PowerCON-umbilicals. De voeding is duidelijk minder opzichtig, uiteraard, met slechts een blauwe LED in het midden die aangeeft dat de eenheid is ingeschakeld. Net als bij de bedieningsunit bevinden zich achteraan de twee connectors voor de PowerCON-umbilicals, plus een enkele IEC-aansluiting voor het aansluiten van een voedingskabel. Ik gebruikte een Audience frontRow MP powerChord in plaats van wat er standaard bij zat. Elke eenheid wordt geleverd met degelijke, mechanisch ontworpen voetjes, één in elke hoek. Ten slotte hebben de zijpanelen van zowel de bedienings- als de voedingeenheden 1/8” brede, parallelle, horizontale groeven die langs de boven- en onderkant lopen.
Ik heb slechts twee van de ingangen van de Pass Labs XS phono gebruikt, aangezien mijn TW-Acustic Raven AC draaitafel slechts twee armen heeft — een Raven 10.5-tonaarm en een Ortofon RS-309-tonaarm (12”). Ik had een ZYX Ultimate Exceed 4D MC-cartridge op de Raven-arm gemonteerd en aanvankelijk een Miyajima Zero Mono MC-cartridge op de Ortofon-arm. Aangezien de Pass Labs XS phono dual-mono is, staan de RCA-ingangen aanzienlijk verder uit elkaar dan gebruikelijk, dus het was interessant om de RCA-ingangen van mijn Raven-10 armkabels aan te sluiten. Bij andere phono’s die ik bezit of gebruikte, zijn de ingangen gewoonlijk naast elkaar of één onder de ander. Bij de XS stonden ze op een halve behuizing afstand van elkaar, en ik kreeg er ook een extra raadsel bij: welke aardingspin moest ik gebruiken om de aardkabel aan te sluiten, omdat elke ingang een bijpassende aardpin eronder had.
Dit was geen probleem voor de Raven-kabels, aangezien ze onafhankelijk van elkaar zijn, maar ik stuitte op een klein probleem bij het aansluiten van mijn Audience frontRow phono-kabel (met DIN-verbinding) op de Ortofon-arm, aangezien de Audience-snoeren samenkomen behalve voor een scheiding van circa 4” boven de RCA-aansluitingen. Uiteindelijk schoof ik de stofring om ze verder naar beneden zodat er meer lengte vrijkwam voor elke kabel. Aarding zelf bleek echter een veel groter probleem met de Ortofon-arm (en Miyajima Zero Mono-cartridge), aangezien er een hoorbare brom uit het systeem kwam ongeacht wat ik probeerde. Ik schakelde over op een Siltech 330i phono-kabel met twee aardingsaansluitingen, één dichter bij de RCA-aansluitingen en een andere dichter bij de DIN-verbinding. Ik moest ontdekken welke combinatie het beste werkte. Eerst sluit ik degene bij de RCA-aansluitingen aan en krijg brom. Dan sluit ik degene bij de DIN-verbinding aan en krijg brom. Toen beide aardingsdraden op aparte pinnen waren aangesloten bleef de brom. Ik probeerde de Miyajima Mono-cartridge te vervangen door een Ortofon Cadenza Mono, maar brom bleef bestaan. Evenzo bij een oude Ortofon SPU Mono CG25 DI Mk II. Uiteindelijk ben ik gewoon overgestapt op een stereo-cartridge en mont de Kiseki Purpleheart NS stereo cartridge op de Ortofon-arm. Doodstil. Hoewel dit het gehoor van de XS phono bij mono-cartridges uitsluit, leek een andere stereo-cartidge het probleem om de mysterieuze reden op te lossen.
Heel handig is de geheugenfunctie van de Pass Labs XS phono met betrekking tot de weerstand- en capaciteitsbelading. Voor elke ingang kun je de belading en gain-instellingen kiezen die het beste bij de cartridge passen en op de voorkant op de “save”-knop drukken. Die waarden worden in het geheugen opgeslagen en gekoppeld aan die ingang. Voor de ZYX Ultimate Exceed 4D-cartridge met Ingang 1 vond ik de 100 ohm weerstandinstelling het beste. De capaciteit was niet cruciaal. Voor de Kiseki Purpleheart-cartridge met Ingang 2 bleek 200 ohm weerstand de beste belading. Bij de ZYX-cartridge (0,24 mV) vond ik de 76 dB gain het beste en liet die instelling zo staan. Voor de Kiseki (0,48 mV) prefereerde ik de 66 dB-gain. Ik drukte op “save” voor elke cartridge/ingang-koppeling en deze werden automatisch toegepast telkens ik naar die ingang schakelde.
Er is ook een mute-functie en een High Pass Filter. De mute-functie werd automatisch toegepast telkens ik van Ingang 1 naar Ingang 2 schakelde of de belading wijzigde. Ik kon de mute-functie ook handmatig toepassen als ik dat wilde, maar deed het met mate, meestal alleen om te testen of hij werkte. Dat werkte. Ik drukte op de mute-knop aan de onderste rechterkant. Een blauwe LED boven de knop gaf aan dat hij actief was. Een andere functie die ik ook testte maar niet echt gebruikte, was de High Pass Filter; ik liet deze in de meeste luistermomenten uit. Wanneer ik die knop indrukte, gaf een LED direct erboven blauw licht. De handleiding vermeldt dat de High Pass Filter de lage-helft respons van de Pass Labs XS phono afrolt met 6 dB per octaaf. Het is ontworpen om een 3 dB afname bij 20 Hz te bereiken, terwijl veel van het verenigde bandbreedte behouden blijft, terwijl verschillende lage-frequentie residu-artifacten in minder dan perfecte opnames worden geminimaliseerd. Het uitschakelen van de Hi-Pass-functie laat meer van wat er op de opname staat door.
Beluisteren
Het maakte me verrast door de diepte en realisme van het geluid dat de Pass Labs XS phono aan mijn systeem toevoegde. De geluidsscene was ongelooflijk ruim — breder dan mijn kamer en hoog of zelfs hoger dan het plafond van 2,44 m. Bovendien waren de beelden zo nauwkeurig gepositioneerd dat het leek alsof de jazz- en rockmuzikanten en instrumenten op de LP’s die ik draaide, zich levensecht langs de korte wand van mijn luisterruimte uitstrekten en voorbij de randen van mijn Ascendo M-speakers. Een pianist bevond zich rechts buiten mijn raam, comping op de toetsen. Een tenorsax kwam centraal op het podium en soms recht voor mijn neus, en een elektrische gitaar drukte tegen de linker wand. Er was een extra dimensie van diepte aan het podium, zoals bij orkestmuziek, waarbij de voor- naar achterlaag leerde alsof een fantastische miniatuur-symfonie voor mij werd neergezet. Het is een cliché om het zo te zeggen, maar ik was buitengewoon onder de indruk. En dit zegt niets over de rijkdom van het geluid dat de XS bood, de levendigheid van de muziek, de prachtige sonische texturen, en de precieze timing die mijn systeem leek te voorzien van een nieuw geluiddimensionaal krachtveld.
Om de capaciteit van de Pass Labs XS phono te illustreren op het gebied van subtiliteit en verfijning, wijs ik op hoe het de muzikale capaciteiten van het sextet onder leiding van Charles Mingus op “Purple Heart,” een nummer uit Jazz Workshop (Savoy 12059), vertoonde. Er was een organische, tastbare schoonheid in de vorm van elke noot die John LaPorta op klarinet speelde, de hoornkoortjes achter hem krachtig en luchtig tegelijk, instrumentale texturen rijk en verweven in prachtige draden van klank. Af en toe doppelde Ted Macero op baritonsaxofoon de noten van LaPorta, zoet en vloeiend op sommige momenten, others explosief scherp en vasthoudend. Wanneer ze beide samenvoegen en ook apart blijven, creeren ze pijnlijke legato-figuren, gevolgd door snelle inflexies in prachtige cascades van bebop-noten. De genialiteit van Mingus’ compositie weerspiegelde invloeden zo wijd als Armstrong’s Hot Five, Stravinsky’s Histoire d’un Soldat en Parker’s “Ornithology” en de Pass Labs XS phono rendeerde met helderheid iedere citatie, de snelle en subtiele wisselwerking tussen de spelers, en een algehele rijke weefsel van geluid.
Wat betreft de natuurlijkheid van timing, sensatie en krachtige dynamische verschuivingen, en het simpele mee-蹦- zitten-gevoel, kon Allen Toussaint’s interpretatie van “St. James Infirmary” op The Bright Mississippi (Nonesuch 480380-1) niet worden overtroffen. Zijn jazz-ensemble swingt hard op het nummer, trompet en piano zetten de droevige opening, daarna volgt een opzwepende blues-ritme, het ensemble valt in een langzame en meanderende stap, met begeleiders die in tijd met de beat applaus leveren. Ik hoorde overvloedige harmonieken in de akkoorden van de piano, soms inspannend, vaak subtiele dynamische verschuivingen in zijn verfijnde zetten. De omringende ruimte rond elk instrument — akoestische gitaar, drums, bas, evenals piano en trompet — was levend en tastbaar, hun aanwezigheid leek bijna te ademen voor me uit, het algehele karakter zoet en zelfverzekerd. Beelden waren stabiel maar niet ondoorzichtig, altijd ruimtelijk en organisch.
Maar het ging niet alleen goed met combo-jazz; het was ook fantastisch met de barokke muziek van Bach. Ik draaide Concerto for Violin, Strings, and Continuo in E majeur, BWV 1042, uitgevoerd door violiste Hilary Hahn onder leiding van Jeffrey Kahane met de Los Angeles Chamber Orchestra (DGG 483219). Het Allegro eerste beweging klonk helder, fris en open, energiek maar niet schril, Hahn’s viool zijdeachtig en duidelijk. Het continuosgeluid was rijk en diep, de andere strijkers helder en levendig met fijne aanvalstransiënten en snelle overgangen in het snelle muziektempo. Maar ik hield nog meer van de Adagio tweede beweging, waarbij de strijkers weelderig en melancholiek klonken in een pijnlijk trage tempo met Hahn’s delicate solo-schaduw tot rijkdom op dramatische momenten. Er waren diepe bewegingen van het continuo terwijl de strijkers een soort jammerlijk gezoem hielden door veel van de beweging heen. Opnieuw was het geluidsveld breed en diep met een aanwezigheid alsof live.
Voor de pure weergave van zang waren er uitstekende voorbeelden zoals Janis Ian’s “All Roads to the River” op Breaking Silence (Analogue Productions APP 027) en Jonas Kaufmann’s “vriendschap-duet” met bariton Franco Vassallo op “dio, che nell’alma infondere…” uit Don Carlo op The Verdi Album (Sony Classics 88765492041). Terwijl Ian’s zang behendig, luchtig en emotioneel is, vol subtiele schaduwen en een zoete toon met rokerige timbres bij haar altstem, is Kaufmann’s tenor ontroerend en doordringend, zijn beroemde briljante top straalt. In dit ontroerend heroïsche (en naïeve) duet met Vassallo waren details zo duidelijk dat de stemmen, beiden dichtbij gemic, en (ik veronderstel) in een studio zijn opgenomen, desalniettemin ruimtelijk onderscheiden bleven in hun plaatsing. Ian’s stem was onberispelijk flexibel en lyrisch, met emotionele dynamische zwellingen en diminuendi. Zo kalmerend als haar vocale texturen waren, waren Kaufmann’s stemmen zilverachtig, moedig en, tja, operetteus.
Hoewel ik mijn mono-cartridges niet aan de praat kreeg met de Pass Labs XS phono, kon ik toch zeer aangenaam naar mono luisteren via twee stereo-koppen — de ZYX Ultimate Exceed 4D (op Raven 10.5-arm) en Kiseki Purpleheart NS (op Ortofon RS-309-arm). En de XS toonde een serieus verfijnde mogelijkheid om het verschillende sonische karakter tussen de twee te onderscheiden. Terwijl de Kiseki wat helderder klonk met meer sprankeling op dezelfde lp’s, creëerden beide een fijne innerlijke textuur met jazzensembles. De ZYX klonk rijker, iets warmer, met vollere bas en een afgeronde karakter.
De Kiseki had daarentegen wat meer neiging tot vibranterie, wat meer kleur en nuance bracht op een complexe track zoals “The Maids of Cadiz” uit Miles Ahead met Miles Davis + 19 en een jazzorkest onder leiding van Gil Evans (Columbia Six-Eyes CL 1041). Er zat een opwindende bite in de hoge noten van windinstrumenten zoals Yusef Lateef’s fluit op “Metaphor” uit Jazz Mood (Savoy CR 00866). Maar bij piano creëerde de ZYX een imponerende tonaliteit rijkdom, prachtig ingewikkelde trillingen en een liefdevol legato terwijl Bill Evans “Make Someone Happy” speelde op Bill Evans at Town Hall, Vol. One (Verve V-8683). Er zat echt een stevige bas in Chucks Israels’ bas en een zelfs kanaalbalans zonder duidelijke centrering in het geluidsspectrum dat zich uitstrekte binnen de binnenranden van mijn luidsprekers.
Niets toonde de buitengewone bekwaamheid van de Pass Labs XS phono zo goed aan als zijn prestatie met orkestmuziek in stereo op grote schaal. Hector Berlioz’s romantische Symphonie fantastique is berucht om zijn moeilijkheid voor een stereosysteem om te renderen qua complexe instrumentale texturen, grootschaligheid en dynamisch bereik. Toch slaagde de Pass Labs-eenheid erin om een compleet overtuigende en esthetisch bevredigende weergave te leveren van dit meest uitdagende symfonische werk. Ik draaide de uitvoering van het Boston Symphony Orchestra onder leiding van Seiji Ozawa (DGG Original Source 487 45-7/2530 358). Gedurende het hele stuk ervoer ik een fijne orkestrale spreiding en accurate sectie-indelingen, een sprankelende helderheid op momenten met een donker en weelderig resoneren van de strijkers op andere momenten, dynamische verschuivingen als oceaanachtige golven met sterke beuk en treurnis van de contrabassen. Franse hoorns voegden pastorale toonaccenten van geluid toe vanuit de diepe achterzijde van het geluidsspectrum, rijk aan fagnefra, en timpani-strikes kwamen snel en explosief terwijl hobo’s passend klagend en doordringend klonken.
Er was gratie en verlangzaamheid in lyrische passages die werden onderbroken door delicate arpeggio’s van een harp, gevolgd door grave dreigende bewegingen met sinistere strijkers die plaats maakten voor fluitgeluid en vervolgens krachtige volle orkestrale crescendi. De beweging van houtblazers in hun plaatsing door het orkest leek op vogels die in een dicht bos fluiten, met af en toe koele noten van een dwarsfluit en een rijke klokslag van klokken die kippen kipten over mijn lichaam. Geluidskleuren waren helder en definitief, hun texturen rijk, met ruimtelijke aanwijzingen en lagen die realistisch waren. In al mijn jaren van stereogehoor gaf de uitvoering van de Pass Labs XS phono mij de meest opwindende reproductie van orkestraal geluid die ik ooit heb meegemaakt.
Conclusie
Wayne Colburn tilde de rand van mijn hoofd weg met deze Pass Labs XS phono. Het is alles wat hij beweert dat het is — het laatste woord in analoge apparatuur die met geld te betalen is. Ga eropuit en luister ernaar. Het ziet er niet alleen geweldig uit en voelt aanzienlijk, de kwaliteit van onderdelen en de zorgvuldige assemblage staat buiten kijf.
Bij het afspelen zult u versteld staan van zijn bekwaamheid, de grootsheid van zijn subtiliteit, de enorme geluidssfeer en solide imaging, zijn autoritaire bas en hoge-frequentie-uitleg, en de ingewikkelde details van alle sonic-texturen die hij kan produceren. Het verbaasde mij dat audiosystemen zo ver zijn gevorderd dat ze produceren wat ik dacht onmogelijk was — een bevredigende stereoweergave van een symfonieorkest tijdens een uitvoering. Evenwaardig met jazz, rock, blues, folk en opera als met klassieke muziek, kunnen onze audio-clichés de zuivere schoonheid en perfectie van analoge geluid dat de XS phono heeft bereikt, niet adequaat prijzen. Maar iets wat Wayne Colburn zei bij de introductie van zijn phono blijft in mijn geheugen hangen — “Once you hear it, you can’t go back.” De Pass Labs XS phono is inderdaad een summa van zijn carrière in analoge elektronica, een ne plus ultra van prestatie. Maar gegeven de cliché, moet ik toegeven: Het is de Bom!
Garrett Hongo
Specificaties:
Ingangsimpedantie: 30 – 47 kΩ
Capaciteit: 100 – 750 pF
Versterking: 56, 66, 76 dB
Maximale uitgang: 38 volt rms gebalanceerd @ 0,1% THD
Uitgangsimpedantie: 150 Ω per kanaal
RIAA: +/- 0,1 dB, 20-20 kHz
THD: minder dan 0,005%, 1 mV ingang @ 1 kHz
Vermogensverbruik: 75 W
Afmetingen (elke chassis): 48,3 cm B x 35,6 cm D x 15,9 cm H
Gewicht: 36,3 kg
Prijs: $49,500 (zilver), $50,000 (zwart)
Pass Laboratories
13395 New Airport Rd.
Suite G.
Auburn, CA 95602
Telefoon: 530.878.5350
Fax: 530.878.5358
Web: http://www.passlabs.com
