Ik kwam op de Technics SL-50C op een vrij ongewone manier tegen. Ik liep er niet tegenaan op een audiobeurs, bij een dealer, of zelfs niet via een e-mailvraag van de distributeur. Het kwam via Facebook! Dit nieuwe instapmodel op de analoge markt is niet alleen het nieuwste van het bedrijf, dat bekend staat als een leider in direct-drive platenspelertechnologie, maar het is ook specifiek ontworpen voor de beginnende gebruiker — studenten, jonge twintigers die net hun weg vinden op de arbeidsmarkt na de post-industriële periode, of eigenlijk iedereen die een goede start zoekt voor een analoog systeem. Normaal gesproken schrijf ik over “ultra” high-end producten in audio en hield ik me niet bezig met instap- of budget-gear. Dus, voor haar 20ste verjaardag, toen mijn dochter vroeg om een draaitafel zodat ze “records kon draaien zoals jij, Pap,” begon ik Google-zoektochten naar draaitafels onder de $1.000 en kwam met een totaalovervloed aan kandidaten — zóveel dat ik geen manier zag om te bepalen wat ik haar moest geven. Dus plaatste ik een vraag aan de “bijenkorf van wijsheid” op mijn Facebook-pagina en kreeg geweldige suggesties, een ervan van Kevin Deal, eigenaar van Upscale Audio, die gewoon schreef “Technics heeft een nieuwe ‘table voor $899,99, man.” En voegde een link toe.
De Technics SL-50C is een nette eenheid, compleet met een S-vormige toonarm, moving-magnet cartridge en een ingebouwde fono-voorversterker. Hij erft Technics’ bewezen kernloze direct-drive-systeem en beschikt over interne digitale controle voor een hoge precisie en stabiele rotatie, wat zorgt voor vloeiende en nauwkeurige afspeelsnelheden. Het is een directe afstammeling van de Technics SP-10, het oorspronkelijke apparaat, uitgebracht in 1970, dat werd geprezen om trillings- en rotatieproblemen te elimineren en audifielen wereldwijd inspireerde om belt-drive en idler-wheel draaitafels in te ruilen voor deze nieuwe direct-drive technologie uit Japan. Door de jaren heen werd het snel door omroepen geadopteerd; de Technics draaitafel werd gezien als superieure nauwkeurigheid, stabiliteit en meer kracht. Mijn eigen vader gaf zijn wonderbaarlijke, belt-driven Empire 398, al glimmend en goud, op voor een zilveren en zwarte Technics.
Beschrijving
De Technics SL-50C weegt slechts 7,1 kg en meet een overzichtelijke 5” hoogte x 16,9” breedte x 13,9” diepte, waardoor hij netjes op mijn Salamander A-5 Archetype rek paste en mijn referentie Helius Viridia draaitafel tijdelijk moest verdringen voor deze review. Hij zou ook makkelijk passen in talloze plaatsingen, waaronder lagere boekenplanken, salontafels, consoles en soortgelijke locaties. Het MDF-corpsen staat in drie optionele kleuren — zwart, terracotta-bruin en heel lichtgrijs. Mijn exemplaar kwam in grijs, wat een aangename contrast vormde met de zwarte platenspaan en de donkergrijze metalen platter. De S-vormige toonarm is statisch gebalanceerd met een effectieve lengte van 230 mm (9 1/16”) en wordt uitsluitend geleverd in zwart, met een zwarte metalen, ronde armboard rechts achter op de bodemplaat. De meegeleverde MM-cartridge is de zeer goede Ortofon Red (5,5 mV). De Technics SL-50C wordt geleverd met een duidelijke acryl stofkap, aan de achterkant scharnerend, die gemakkelijk op te tillen is en bij het neerlaten netjes terugklapt. Onder de plint bevindt zich een zwarte subchassis die de onderkant omsluit.
De draaitafel beschikt over snelheden van 33, 45 en 78 rpm, die via een paneel aan de linkeronderkant van de plint worden bediend. Het paneel regelt ook aan/uit en start/stop. De platter weegt 2 ¾ pond en is gemaakt van geëloxeerd aluminium met versterkte ribben en een motor magnetisch ingebouwd in het binnenste gedeelte, wat volgens Technics uitstekende stabiliteit, stijfheid en precisie biedt. Het werkt samen met een 12-poolige, 9- spoels, drie-fasige, kernloze, borstelloze directe aandrijving motor die identical is aan die geïnstalleerd in Technics’ high-end SL-1500C en SL-1200 MK7 modellen. Het resultaat zou een hoge rotatieprecisie en een uitstekende signaal-ruisverhouding opleveren. Dit is de mechanische essentie van Technics’ ontwerp. Wat betreft de beruchte gevoeligheid voor cogging, die volgens sommigen tot directe aandrijvingen behoort, counterde Technics dit door twaalf statoren te gebruiken die geen ijzeren kern gebruiken. Er is ook een rotorophanging die magnetische fluxlekkage voorkomt, waardoor zelfs dat veeleisende audiophile-onderwerp wordt vermeden.
In en onder de plint bevindt zich een hoogwaardige equalizer-circuit in een afgeschermde behuizing om externe ruis van het audiosignaal te weren. Versterking is 36,5 dB. Er zijn aparte printplaten voor voeding, motorcontrole en fono-equalizer, allemaal geplaatst op afstand van de toonarm met bedrading die kruiselings vrij is om vervorming te minimaliseren. Om rotatie-precisie te leveren, gebruikt de Technics SL-50C een digitaal controleapparaat dat voortdurend snelheid en motordrivesignalen vrijwel gelijktijdig aanpast. Samen met de direct-drive motor vormt dit het specifieke vernuft van de Technics-benadering. Onderaan de plint bevinden zich gepatenteerde dempers van rubber en behuizing, veren en kussens die zijn afgeleid van de SL-1200-lijn en zorgen voor superieure trillingsweerstand. Er is een roestvrijstalen middenas en een drijflager met stalen balletjes om soepelheid en autoriteit in de algehele klank te garanderen. De in de leveringsdoos meegeleverde literatuur vermeldt dat het apparaat al binnen 0,7 seconden op 33 RPM kan opstarten.
Achteraan onder de plint bevinden zich tal van aansluitingen voor externe fono-voorversterker, preamp en aardingskabel, evenals een schakelaar om te kiezen tussen de interne fono en een externe. Van links naar rechts begint met een aansluitpunt voor aardingsaarde van de fono, RCA-uitgangen voor fono-uit, de schakelaar voor fono/line-out, RCA-uitgangen voor line-out en een aansluiting voor netstroom (AC in). De Technics SL-50C wordt geleverd met zijn eigen netkabel die op het stopcontact wordt aangesloten. De beperkte garantie bedraagt twee jaar, inclusief onderdelen en arbeid.
Installatie
De Technics SL-50 kwam bij mij thuis via UPS in een door het bedrijf omschreven, milieuvriendelijke doos van 21 ½” lang x 17” breed x 9 ¾” hoog. Binnenin zaten meerdere lagen, elk met een specifiek onderdeel van de draaitafel. Eerst, bovenop alles, bevond zich de gebruiksaanwijzing van 8 ½” x 11”, een document van 12 pagina’s met duidelijke, stap-voor-stap installatie-instructies (later meer). Daaronder zat de plattersmat in een schuimfolie-verpakking. De volgende laag was een binnenverpakking met de acryl stofkap, plint, toonarm, armboard en lagermechanisme, allemaal verpakt in plastic. Daaronder bevond zich de aluminium platter, ondersteboven gedraaid en afgedekt aan de onderkant met een witte kunststof magnetische kap. Ik merkte de greeppunten op aan weerszijden van de platter, slechts een paar centimeter van de rand. Vervolgens zat er een rechthoekige doos vol met fono- en netsnoeren en een kleinere doos. In het kleinere doosje zaten het contragewicht van de toonarm, een EP-plaatadapter en een Technics-gekroonde baysonet-bundelheadshell, die reeds gemonteerd was met de Ortofon 2M Red-cartridge. Elk van deze onderdelen zat verpakt in doorzichtige plastic zakjes en gepositioneerd in uitsparingen.
In elkaar zetten was een fluitje van een cent. De bijbehorende instructies boden een ordelijke volgorde die ik moeiteloos begreep en opvolgde, en ik had de draaitafel in minder dan 30 minuten in elkaar gezet, waarbij ik de platter op de spil voorzichtig plaatste, maar met het grootste gedoe bij het afstellen van het balansgewicht en de tracking force voor de cartridge, omdat deze al voor gemonteerd op de headshell zat. Aansluitingen waren nog eenvoudiger: alles wat ik hoefde te doen was de fono-snoeren op de juiste RCA-connectoren en de netkabel op de netspanning aansluiten. Het afstellen van de voeten aan de onderkant was extreem eenvoudig, rechtsom draaien om de hoogte te verlagen en linksom om te verhogen. Mijn Salamander-rek was al redelijk vlak, dus het afstellen van de voeten nam weinig tijd in beslag. Tot slot hoefde ik de stofkap geen tijd te laten passen bij de achterste scharnieren van de plint — de scharnieren sloten naadloos in op de achterste bevestigingspunten. In de handleiding stonden wel notities over het verwijderen van de stofkap tijdens het spelen, maar ik hoefde dat nooit te doen. Hij schoof handig langs de achterkant van de toonarm en stoorde nooit bij het afspelen. Hoewel de SL-50C niet helemaal “plug-and-play” is, ben ik ervan overtuigd dat hij zo dicht bij dat ideaal komt als mogelijk voor een apparaat van dit niveau en deze kwaliteit. Ik ben er zeker van dat elke beginner geen moeite zal hebben om de Technics SL-50C in elkaar te zetten.
Bediening
Over het algemeen liep alles zeer eenvoudig, zou ik zeggen, met de cueing en anti-skating-functies van de Technics SL-50C die perfect werkten. De bedieningspaneel werkte intuïtief en faalde nooit: hij ging aan wanneer ik het wilde, schoot uit en liet de platter draaien op commando. Het was een plezier de drukknoppen te gebruiken. En de cueing, hoewel geen subtiel mechanisme, werkte volledig prima nadat ik eraan went was. En dat hij een klem met stevige vergrendeling had was een prettige extra, zodat de arm niet per ongeluk kon springen tijdens het aanpassen van de tracking force of bij het plaatsen of verwijderen van LP’s op de platter. Maar ik moet zeggen dat ik moeite had met de afstelling van het contragewicht, omdat de calibraties erop niet overeenkwamen met de tracking force-metingen die ik kreeg met mijn Winds-meter. Bij calibratie op 1,8 g, de aanbevolen tracking force voor de Ortofon 2M Red, gaf mijn Winds-meter 2,68 g aan. Dus negeerde ik de calibraties en werkte ik met mijn Winds-metingen, die 1,8 g aangaven terwijl de calibratie op 1,4 g stond. Het kan per situatie verschillen, maar ik denk dat deze onnauwkeurigheid ervoor kan zorgen dat mensen die uitsluitend op de calibratie van het contragewicht vertrouwen en niet controleren met een aparte tracking force-meter, verkeerde instellingen krijgen.
Er waren nog twee andere kwesties die ik tegenkwam — één vermoedelijk door mijn eigen onhandigheid en de andere misschien door een onverenigbaarheid tussen de Zanden phono en de fono-uitgangen van de Technics SL-50C. De Ortofon 2M Red is een prima instap-MM-cartridge, maar wordt geleverd met een goedkope, eendelig naaldbescherming die vast- en afklikt door een plastic stukje dat aan het hoofd van de beschermkap zit. Dit stuk is niet mechanisch scharnierend, maar gewoon bestand tegen druk waardoor het kan buigen. Welnu, na een paar keren, misschien een tachtigtal, brak het plastic uit, waardoor de naald zonder bescherming te zien was, omdat de kap niet meer aan de cartridge kon bevestigd worden zonder dit gebroken stuk. Geen ramp, maar ook niet ideaal.
Toen ik voor het eerst naar muziek luisterde via de Technics SL-50C, sloot ik hem aan op mijn Zanden 120 phono in plaats van gebruik te maken van de interne fono. Het geluid dat ik kreeg was gebroken — onbruikbaar aangezien vrijwel alles behalve het hoger midbereik leek door te komen en dat op zo’n laag niveau dat het belachelijk was. Ik liet deze keten meteen varen en sloot in plaats daarvan de RCA-kabels aan op de “Line Out”-contacten en gebruikte de interne fono om rechtstreeks van de SL-50C op mijn Zanden 3100 preamp te voeren. Het geluid dat ik toen kreeg was normaal — volbereik — en zo hield ik de draaitafel de rest van de review-periode aangesloten op mijn Zanden voorversterker. Naar mijn oren deed de fono van Technics prima werk.
Luisteren
Ik dacht terug aan mijn studententijd en aan platen die ik uit plezier, opwinding en ontspanning draaide in de kleine kamertjes van de slaapzalen waar ik woonde. Het waren allemaal singles, dus er was niemand in de weg, geen overmatige troep om te overwinnen en geen extra persoonlijkheid om rekening mee te houden. Destijds was mijn installatie een goedkoop Zenith Circle of Sound-systeem, compleet met draaitafel, toonarm, MM-cartridge, fono-voorversterker, AM/FM-radio (die ik nooit gebruikte) en luidsprekers met 360-graden ontstane dispersie boven de omhoog gerichte drivers. Ik betaalde er zo’n $250 voor bij een White Front-winkel in Torrance, Californië in 1970. Mijn platen toen waren een mix van rock, jazz, kamermuziek en folk-achtige stuff. Dus voor deze review koos ik een suite van lp’s die ik toen draaide — Stan Getz en Joao Gilberto, Joe Cocker, de Heifetz/Piatigorsky-kamermuziekensembles, Carly Simon, Neil Young met Crazy Horse, en John Coltrane. De Technics SL-50C deed zeker meer dan goed werk; hij klonk duidelijk een stuk beter dan ik me herinnerde hoe mijn oude Zenith all-in-one-systeem klonk. Met mijn referentie-Ascendo M luidsprekers, Zanden 3100 voorversterker, Zanden 8120F stereoversterker en voornamelijk Audience frontRow-kabels, produceerde de Technics-draaitafel met zijn interne fono in grote lijnen een geluid dat vol, soms rijkelijk, en wat aan de warme kant was — wat mij erg beval.
De bossa nova was halverwege de jaren zestig razend populair voordat ik naar de universiteit ging. Het stond overal in tv-shows gepresenteerd door Ed Sullivan, Perry Como en soortgelijke programma’s, en belandde zelfs op Top 40-radio met “The Girl from Ipanema” gezongen door Astrud Gilberto met Stan Getz op tenor. Een paar jaar later haalde ik Getz/Gilberto (Verve Stereo V6-8545) op during mijn eerste jaar en heb het nog steeds, en trok het weer uit voor een draaitafelbeurt. Via de Technics SL-50C leverde de opname een aantrekkelijke en organische ruimtelijke gloed in het geheel, met Getz’ saxofoon wat terughoudender in vergelijking met wat ik me herinner dat mijn referentie-‘table en fono klonken, maar nog steeds tonale zoet en prachtig. Instrumentale texturen waren weelderig, de beelden stabiel en gescheiden met een prettige lucht. Joao Gilberto’s soepele, iets nasale zang bezat alle verleidingskwaliteiten — warm en geruststellend als cognac. Zijn ritmische plukjes op akoestische gitaar waren een aangename constante, terwijl Antonio Jobim’s ingetogen pianiebegeleiding in enkele fills op een aantrekkelijke schittering toenam. Sebastião Neto’s dubbele bas was er, maar wat licht. Natuurlijk had Astrud Gilberto’s zangerige stem op “Ipanema” alle allure waar ze zo beroemd om is. En op “Corcovado” claimde Getz’ tenorsax eindelijk het middelpunt en kwam naar voren, waardoor mijn kamer werd gevuld met de gepolijste glorie van zijn klank.
Joe Cocker werd beroemd door zijn optreden op Woodstock in 1969, én door zijn debuutalbum With a Little Help from My Friends, maar ik vond zijn tweede, Joe Cocker! (A&M SP 4224) — met z’n moerasachtige ritmes, sensuele gitaren en Cocker’s onnavolgbare raspende en keelhartige stem — geweldig. Maar het muzikale hoogtepunt van het album is zijn versie van George Harrison’s Something. Hier is Cocker’s stem krachtig maar onder controle. De elektrische ritmegitaar (mogelijk Chris Stainton, Clarence White of Henry McCullough) met de volumeknop flink laag draaide een eenvoudig, distortievrij geluid met weinig sustain dat een moeizaam ontklede begeleiding opleverde. Leon Russell speelde sensuele fills op piano, en Sneaky Pete Kleinlow’s pedalen-staalgitaar-solo klonk trillerig, ingetogen en lyrisch gevoelig. En hoewel het achtergrondkoor van beroemde vrouwen (Bonnie Bramlett, Rita Coolidge, enz.) wat kil klonk voor mijn oren, kwam Alan Spenner’s basgitaar veel bevredigender en duidelijker door dan de bas op Getz/Gilberto, wat aantoonde dat de Technics SL-50C een redelijk ondersteund laag kon leveren.
Een van de beste geluiden die ik hoorde, kwam toen ik The Heifetz-Piatigorsky Concerts with Primrose and Guests (RCA Red Seal LSC-2734) draaide. Ik had deze heren ooit horen spelen in het Pilgrimage Theater tegenover de Hollywood Bowl toen ik veertien was en kocht dit record toen ik achttien was. De Mendelssohn Octet in Es majeur is sindsdien een van mijn all-time favoriete stukken — een mix van herinnering en ziel. En de draaitafel en fono van Technics glansden toen ik het draaide. Heifetz’s viool bezat alle zijdeachtige zoetheid die ik zo liefheb, met snelle uitbarstingen van behendige filigrees af en toe. Piatigorsky’s en Rejto’s celli boden een milde begeleiding, markeerden de muziek met pizzicati en lange, treurende bowings, met dynamische nuance die wel te horen was, maar niet overheersend. En het hele ensemble klonk levendig en op tijd met elkaar, wat leidde tot voortreffelijke harmonieën en prikkelende uitwisselingen. Ik miste wel wat basregister-autoriteit en resonantie in de plukgeluiden van de cellostrings, maar de hoge noten, legati en harmonieën van de violen en altviolen waren volledig bevredigend. Al met al leverde mijn systeem met de Technics SL-50C als bron een boeiend, ruimte-omvattend geluid op.
“You’re So Vain” op The Best of Carly Simon, Volume One (Elektra 6E-109) is al lang een favoriet nummer sinds ik het vele malen op de AM-radio hoorde tijdens een zomer ritten naar en van mijn werk bij LA’s Department of Water & Power. Het heerlijk uitdagende begin met een spinachtige, veegd basgitaar maakte een tastbare, suspensevolle intro die me vertelde dat ik nog nooit echt de volle omvang van zijn seksuele woede had ervaren totdat ik het draaide met deze Technics-draaitafel. Simon’s krachtige stem klonk krachtig en doordringend boven de golven en trilling van de instrumenten. Jim Gordon’s drummen was punchy en dynamisch, Jimmy Ryan’s elektrische gitaar solo was helder als bronwater, en Mick Jagger’s backing vocal in de refreinen werd bijna perfect gesynchroniseerd met Simon’s zang, maar met een karakteristiek onderscheidende timbre die zijn kenmerkende snarl droeg. Ik had het nog nooit zo vol, ondeugend en glorieuze woede gehoord.
Maar Neil Young with Crazy Horse (Reprised 6349) deed het niet zo goed, of ouder dan de muziek van Simon, vrees ik. Hoewel nummers als Cinnamon Girl, Everybody Knows This Is Nowhere en Down by the River allemaal die zo kenmerkende buzzende, agressieve en ooit verzwaarde elektrisch thrash-geluid hadden met een krachtig bas en fuzzgitaar waar het album beroemd om is, voelde ik dat de opnames veel krachtiger en aanvallender klonken met mijn hoofdinstallatie (TW-Acustic Raven draaitafel, Raven 10.5-arm, Kiseki Purpleheart MC-cartridge, en Pass Labs XP-25 fono). Ik veronderstel dat dit te verwachten was gezien de enorme prijsverschillen. Young’s smeulende en beklagende stem kwam wel consistent door in de mix, maar Billy Talbot’s basgitaar bleef meer dreunen dan indruk maken, en ik voelde dat de hele band levendiger klonk via mijn referentie-keten dan via de Technics SL-50C, die deze ruige groep leek op arm’s-length te zetten.
Toch was het mooiste, meest sprankelende moment dat ik met de Technics SL-50C als bron doorbracht toen ik John Coltrane’s Ballads (Impulse! Stereo A-32) draaide, een vaste late-night-dorm-ervaring voordat het licht uitging. Trane’s tenorsax klonk zoet, schel en doeltreffend, vol dynamisch geweld en toch met een precieze intonatie en royale uitvloeingen op “Say It (Over and Over Again).” Zijn toon was zo rijk en levendig dat hij en zijn instrument in de luisterruimte leken te zijn. McCoy Tyner’s vloeiende arpeggio’s, scherpe trillers en harmonisch overweldigende akkoorden vulden elke ruimte die Trane niet innam, terwijl Elvin Jones’s geborstelde snare het tempo hield met subtiele nuance en een zacht tikpend hi-hat. Ik miste wel een goed gedefinieerde bas, maar Jimmy Garrison’s bas-solo kwam naar voren op “All or Nothing at All,” terwijl Trane hetzelfde zuivere noten speelde, Jones’s drummen vol sprong zat en Tyner met lichte, behendige vingers op het toetsenbord componeerde. Ruimtelijke cues binnen het geluidsbeeld waren precies en geloofwaardig, en het was opnieuw duidelijk dat hier mijn grote introductie tot combojazz lag, met zijn instrumentatie en deze meesterlijke beoefenaars.
Concluzie
Er zijn tegenwoordig ongelooflijk veel opties voor een goede, instap- maar kwalitatieve draaitafelset, compleet met cartridge en toonarm, en sommige zelfs met stofkap. Pro-Ject heeft hun belt-drive Evo-lijn, en Audio-Technica heeft een overvloed aan direct-drive draaitafels. Er zijn de betrouwbare Rega- en NAD-lijnen, en dan aantrekkelijke nieuwkomers zoals Fluance en U-Turn Audio. Sommigen hebben zelfs Bluetooth en velen hebben ingebouwde fono-voorversterkers. Midden in dit alles, misschien $200-$300 duurder dan de meeste opties, bevindt zich de Technics SL-50C met zijn fijne direct-drive-erfgoed en aantrekkelijke, alles-in-één features met toonarm, cartridge en ingebouwde fono inbegrepen. Ik heb de belt-drive Fluance RT-83 draaitafel met dezelfde Ortofon 2M Red-cartridge die op de SL-50C zit gehoord en die uitstekend klonk en, met zijn optionele notenhouten plint, er ook erg aantrekkelijk uitzag. En ik heb de direct-drive Audio-Technica ATLP120XBT-USB draaitafel met Bluetooth gehoord. Maar er is iets dat simpelweg van de Technics-tafel houdt — de beproefde, pure direct-drive technologie, de geweldige erfenis van precisie en kwaliteit, en zijn puristische, volledig analoge benadering van afspelen, zonder digitale omzetting.
Als je op zoek bent naar een instapniveau maar kwaliteitsvol draaitafelregiment, moet de Technics SL-50C hoog op je boodschappenlijstje staan. Ik denk dat het een uitstekende startpunt is voor het bouwen van een analoog systeem — compact en lichtgewicht, eenvoudig op te zetten, gemakkelijk te bedienen, en klaar om te combineren met jouw keuze aan luidsprekers, versterker en voorversterker (of geïntegreerde versterker). Meer dan dat, hij kost onder de $1.000 en klinkt geweldig met een variëteit aan muziek. Om al deze redenen beoordeel ik de Technics SL-50C als nummer 1 op de lijst voor mijn dochter, die gespannen wacht op mijn keuze voor een draaitafel die het middelpunt zal vormen van haar analoge systeem voor haar appartement.
Garrett Hongo
Technics SL-50C Specificaties en Prijs
MDF-plint met rubberen isolatoren voor soepele, trillingsvrije afspeelmogelijkheid
Volledig handmatige bediening
Gietaluminium platter
Precieze motorcontroller voor verhoogde rotatie-stabiliteit
Snelheden: 33-1/3, 45 en 78 rpm
Wow en flutter: 0.025%
Schakelbare ingebouwde fono-voorversterker
Inbegrepen cartridge: Ortofon 2M Red (5,5 mV)
Verwijderbare headshell
Inbegrepen stofkap, plaatstmat, RCA-kabels en 45 rpm-spindle adapter
Afmetingen: 16.92W x 5.03H x 13.89D (met stofkap neergelaten)
Gewicht: 15,7 lb.
Garantie: 2 jaar
€899,99 MSRP
Technics is een merkmnaam van hi-fi-audio producten, eigendom van Panasonic Corporation,
2 Riverfront Plaza, 10e verdieping, Newark, NJ 07102-5490
Website: https://us.technics.com/
